Pro­gram­me 12 Speel wij­zer

Ven­d­re­di no Vrij­dag

Ven­d­re­di r)Q Sa­me­di qq Di­man­che *ZA no­vemb. Lundi Za­ter­dag Zon­dag No­vemb. Maan­dag

J e u d i M décem­bre Don­der­dag * De­cem­ber

1930

1 Eclair-Jour­nal

Ac­tu­a­lités filmées

1* Eclair-Nieuws­be­rich­ten.

Ver­film­de ak­tu­a­li­tei­ten

2- Un film do­cu­men­tai­re 2• Een do­ku­ment film

3* Un film co­mi­que 3- Een ko­mi­sche film

MA­NO­LE­S­CO

PRIN­CE DES SLEEPI­NOS PRINS DER SLEEPI­NOS

Grand drame d'ave­n­tu­res Groot avon­tuur­dra­ma

d’après une nou­vel­le de raar een no­vel­le van

HANS SZE­KE­LY

Scénario: Ge­ge­ven :

RO­BERT LIEB­MANN

Réali­sa­ti­on: Ver­we­zen­lij­king :

W. TUR­JANS­KY

Pho­to­grap­hies: Op­na­men :

CARL HOFF­MANN

Décors: Scher­men :

RO­BERT HERLTH & WAL­TER RÖHRIO

Cos­tu­mes: Kostümen :

RENÉ HU­BERT

DRA­MA­TIS PER­SONÆ:

Rôles prin­ci­paux: — Hoofd­rol­len:

Ma­no­le­s­co . Cleo .1 ack

Je­an­net­te .

Ivan Mosjou­ki­ne Bri­git­te Helm Hein­rich Ge­or­ge Dita Parlo

Rôles se­con­dai­res: — Neven­ro len:

Harry Hardt <• Max Wo­grit­sch - Valy Arn­heim -Elsa Wag­ner - Fritz Al­ber­ti - Boris de Fas - Lya Chris­ti - Franz Ver­dier » von Newl­in­ski Fred Sel­va-Goe­bel

Matinées à 3.15 heures:

SA­ME­DI - DI­MAN­CHE - MARDI

Na­mid­dag­ver­toon­ing om 3.15 u.

ZA­TER­DAG - ZON­DAG - DINS­DAG

MA­NO­LE­S­CO

Dépité de se voir fer­mer les por­tes de son cer­cle, à cause d’une im­por­tan­te dette de jeu, l’élégant vi­veur Ge­or­ges Ma­no­le­s­co décide d’aller hi­ver­ner sur la Côte d’Azur, afin de s’y dis­trai­re et de s’y re­fai­re! Le voilà donc dans le rapi­de de Pa­ris-Vin­ti­mil­le...

En cours de route, il fait la con­nais­san­ce, dans le train, d’une voy­a­geu­se au char­me irrésis­ti­ble. Cette jolie femme, prénommée Cléo, soi-disant en rup­tu­re de « con­jun­go », mais en réalité expédiée « com­mer­ci­a­le­ment » par un ami aussi com­plai­sant que spécu­la­teur, sous le ciel doré de la Ri­viera, ne de­man­de qu’à se lais­ser cour­ti­ser par son, ga­lant voi­sin de a dor­toir » sans en avoir trop l’air!...

Ayant suc­combé à la ten­ta­ti­on dans le coupé-lit, elle se ra­vi­se en gare de Mon­te-Car­lo, à la des­cen­te du train où elle s’amuse à égarer son par­te­nai­re médusé! Ils ne tar­deront guère d’ail­leurs à se re­trou­ver et à se com­plai­re en la plus pit­to­resque des idyl­les... jusqu’à ce que sur­gis­se un jour le gros Jac­ques, l’ami indélicat de Cléo, du­quel l’al­lu­re sus­pec­te at­ti­re­ra l’at­ten­ti­on du détec­ti­ve de l’hôtel et que son « duel » pu­gi­lis­ti­que avec le « rem­p­laçant » fera bel et bien cof­frer dans la pri­son monégas­que en at­ten­dant son trans­fert au geôles de Paris où la po­li­ce sur­veil­lait de­puis long­temps ses faits et ges­tes de re­ce­leur de bi­joux, etc...

Plus amis que ja­mais, Ma­no­le­s­co et la belle Cléo se sen­tent faits l’un pour l'autre, mais une telle poupée de luxe coûte

cher à en­tre­te­nir! Pour s en fa­ci­li­ter les moy­ens, Ma­no­le­s­co n’hésite pas à se faire cos­mo­po­li­te: con­tre­ban­dier en Amérique, es­croc en Ita­lie, voleur en Al­le­mag­ne, du­pant un peu par­tout ceux et cel­les qui s’ap­pro­chent im­pru­dem­ment du cou­ple en­sor­ce­leur.

Ce­pen­dant, en sa cel­lu­le, d’où il va bientôt sor­tir, Jac­ques n’as­pi­re qu’à se ven­ger de l’infidèle Cléo. Renseigné par un ami, il ne tarde pas à connaître le re­tour de son « ex-pou­let­te » ainsi que le nid où elle « per­che » avec son mon­dain pro­tec­teur. Au sur­plus la zi­za­nie s’est im­plantée dans le faux ménage. Une nou­vel­le ir­rup­ti­on du gros Jac­ques en­ver­ra le pau­vre Ma­no­le­s­co re­pen­tant faire une cure phy­si­que et mo­ra­le dans une cli­ni­que, sous la douce sol­li­ci­tu­de d'une gen­til­le in­fir­mière, ma­de­moi­sel­le Je­an­ne. En vain Cléo vien­dra-t-el­le re­lan­cer son an­cien com­pag­non: une ten­d­re af­fec­ti­on, bientôt muée en amour vrai, unira so­li­de­ment le ma­la­de et sa soig­neu­se en villégi­a­tu­re de con­va­les­cen­ce dans un joli coin de Sa­voie.

Fu­ri­eu­se de voir son amant lui échap­per, Cléo va dénon­cer Ma­no­le­s­co à la po­li­ce, qui part arrêter ce pécheur re­pen­ti en plein réveil­lon fa­mi­li­al.

Le jeune homme doit quit­ter sa fiancée en lar­mes et sui­vre les sbi­r­es qui l’entraînent dans la nuit, sous la ra­fa­le de neige...

Mais ses fau­tes sont de cel­les qu’on rachète aisément: après avoir expié, il

vien­dra re­trou­ver Je­an­ne, qui sera pour lui la plus douce des rédemp­tri­ces.

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MA­NO­LE­S­CO

Niet al­leen ver­loor hij alles bij het spel, doch een be­lang­rij­ke schuld bleef open­staan... Dat beteek­en­de voor Ge­or­ges Ma­no­le­s­co de on­der­gang, ter­wijl alle deu­ren zich voor hem slo­ten. Dit be­let­te niet dat de ele­gan­te spe­ler be­sloot den Win­ter door te bren­gen aan de Azu­ren Kust, om er zich te ver­ma­ken en mis­schien ook om te trach­ten vlot te ge­ra­ken.

In den snel­trein Pa­rijs-Vin­ti­mil­le leert hij een rei­zig­ster ken­nen van wie een on­weer­staan­ba­re be­ko­ring uit­gaat. Deze mooie vrouw, die zich Cleo noemt en ver­klaart het ech­te­lijk dak ont­vlucht te zijn, is ei­gen­lijk « uit­ge­zon­den » door haar wei­nig skru­pu­leu­zen vriend Jack ten einde onder den gul­den hemel der Ri­viera voor-dee­li­ge « zaken » te doen. Zij vraagt dan ook niet beter dan het hof ge­maakt te wor­den door haar slee­ping-ge­zel, zon­der dit ech­ter te doen blij­ken. Zij be­zwijkt even­wel onder de be­ko­ring, in het me­de­plich­ti­ge slaap-coupé, doch her­vat zich bij haar aan­komst te Mon­te-Car­lo en heeft er smaak in haar ont­hut­sten gezel kwijt te spe­len. Noch­tans zul­len zij me­kaar weer­vin­den en zich ver­mei­en in de ver­ruk­ke­lijk­ste aller idyl­len.

Tot­dat op ze­ke­ren dag de dikke Jack, Cleo s ei­gen­aar­di­ge vriend, op­daagt. Zijn zon­der­lin­ge doe­nin­gen wek­ken de ach­ter­docht op van den de­tek­tief van het gast­hof en wan­neer hij daar­bij nog in « twee­ge­vecht » gaat met zijn «plaats­ver­van­ger», wordt hij dood­een­vou­dig in het ge­vang van den klei­nen staat ge­stopt om na­dien over­ge­bracht te wor­den naar de Pa­rij­zer

cel­len. Want reeds lang was zijn han­del van ju­wee­len­ver­hee­ling ge­kend, doch men was er niet in ge­lukt hem bij den kraag te vat­ten.

Ma­no­le­s­co en de mooie Cleo leven in een roes van wil­den harts­tocht en vin­den meer en meer dat zij bij me­kaar hoo­ren. Doch een « weel­de­pop­je » als Cleo, is een duur ar­ti­kel. Om zich de noodi­ge mid­de­len aan te schaf­fen, aar­zelt Ma­no­le­s­co niet een in­ter­na­ti­o­na­le avon­tu­rier te wor­den: hij wordt smok­ke­laar in Ame­ri­ka, af­trug­ge­laar in Italië, dief in Duit­sch­land, allen be­drie­gend die in de na­bij­heid komen van het zon­der­lin­ge paar.

In­tus­schen haakt Jack, in zijn cel, slechts naar wraak om de on­trou­we Cleo te straf­fen. Pas is hij op vrije voe­ten, of hij zoekt zijn oud-vrien­din op, in het nest van haar mon­dai­ne be­scher­mer.

Hij ont­moet er Ma­no­le­s­co en ta­kelt hem zóó toe, dat deze naar een kli­niek moet over­ge­bracht wor­den.

Daar leert hij de zach­te Je­an­ne ken­nen, de ver­pleeg­ster die hem met hart en ziel ver­zorgt. En wel­dra wordt deze tee-de­re vriend­schap echte, in­ni­ge lief­de.

Te­ver­geefs komt Cleo haar vroe­ge­ren gezel op­zoe­ken: Ma­no­le­s­co ver­trekt met Je­an­ne naar een heer­lijk rust­oord in Sa-vo­je. Woe­dend, wijl zij moet vast­stel­len dat haar min­naar ze los­laat, gaat Cleo hem ver­ra­den bij de po­li­tie.

Op Syl­ves­ter­avond wordt de be­rouw­heb­ben­de zon­daar ont­dekt. En hij wordt van zijn ver­loof­de, ba­dend in tra­nen, los­ge­rukt om, in den nacht en in den sneeuw­storm, de gen­dar­men te vol­gen...

IVAN MOSJOU­KI­NE

Ivan Mösjou­ki­ne, troi­sième fils d’une riche fa­mil­le russe, naquit aux en­vi­rons de Pensa, en moy­en­ne Rus­sie, et fit de so­li­des études à l’Uni­ver­sité de Mo­scou en com­pag­nie de ses deux frères. Tan­dis que l’aîné des frères Mosjou­ki­ne

réus­sis­sait bril­lam­ment dans la carrière d’of­fi­ciers de Ma­ri­ne et que le cadet de­venait un des plus célèbres chan­teurs de Rus­sie, Ivan étu­di­ait son droit, dans l’es­poir de de­venir ju­ris­te. Mais ayant as­sisté à quel­ques représen­ta­ti­ons du théâtre d'art de Mo­scou, il se sen­tit bientôt in­vi­si­ble­ment attiré vers l'art dra­ma­ti­que. Il prit bientôt la ferme déci­si­on d’aban­don-

ner 1 Uni­ver­sité et de de­venir ac­teur. Mais son père, mis au cou­rant de ses pro­jets s y op­po­sa avec la dernière éner­gie et pria Ivan de re­ve­nir à la mai­son. Puis, après l’avoir dure­ment se­moncé, il se dis­po­sa à le re­con­dui­re lui-même à Möscou. Par mal­heur Ivan ne l’en­ten­dit pas de cette oreil­le. A peine le train avait-il quitté la gare, que le jeune homme ou­vrait la portière, sau­tait sur le quai et pre­nait la fuite, sous les yeux de M. Mosjou­ki­ne père ahuri. Il se ren­dit à Kiew où il réussit à se faire en­ga­ger dans un petit théâtre aux ap­poin­te­ments de 50 marks par mois. 11 y connût le succès et ne tarda pas à être très fa­vo­ra­ble­ment re­mar­qué. En­tretemps, la fa­mil­le de l’en­fant pro­di­gue avait fait tous ses ef­forts pour re­trou­ver la trace d’Ivan. Lorsque par­vint à Pensa la première let­tre du jeune homme, ce fut une ex­plo­si­on de joie. Désor­mais rien ni per­son­ne ne s'op­po­sa plus au déve­lop­pe­ment d'une carrière qui s avéra bientôt des plus bril­lan­tes. Après avoir in­ter­prété sur tou­tes les gran­des scènes rus­ses les œuvres de Tol­s­toï, Gogol, Dostoiew­ski, Ibsen. Pou­ch­ki­ne, Ba­teil­le et Bern­stein, il s’orien­ta vers le cinéma­to­grap­he et de­vint bientôt sous la di­rec­ti­on de Tour­jan­ski, la plus gran­de ve­det­te de l’écran russe. Après la révo­lu­ti­on Russe, Ivan Mosjou­ki­ne vint en Fran­ce, où il tour­na pour la Société Al­ba­tros, des films qui sont en­co­re présents à tou­tes les mémoi­res: L’En­fant du Car­na­val, Le Bra­sier Ar­dent, Les Om­bres qui pas­sent. 11 con­nut ses grands tri­omp­hes avec Kean, Ca­so­no­va, Mi­chel Strogoff, qui le ren­di­rent célèbre dans le monde en­tier.

Après un court séjour à Hol­ly­wood, il re­vint en Eu­ro­pe, où il fut engagé par la U.F.A. Il vient de tour­ner dans deux ad­mi­ra­bles pro­duc­ti­ons so­no­res: Le Dia­ble Blanc, Ma­no­le­s­co, Prin­ce des Sleepings.

GLOBE

Le Globe est une bois­son rafraîchis­san­te d’une pureté et d’une fi­nes­se in­com­pa­ra­bles.

Son goût ex­quis, son par­fum suave et sa déli­ci­eu­se fraîcheur, lui ont valu son

surn­om —

L'AME DU CI­TRON

A PAR­TIR AU VEN­D­RE­DI 5 DÉCEM­BRE 1930

rRA­HI­SON

Emou­vant drame so­no­re d’après

WEN­ZEL GOLD­BAUM

ma­gi­stra­le­ment in­ter­prété par

GERDA MAU­RUS

l'héroïne des de hel­din van

ES­PI­ONS” et "LA FEMME "SPI­ON­NEN” en "DE VROUW SUR LA LUNE” OP DE MAAN"

GUSTA­VE FROEHLICH

le héros de "ASP­HAL­TE" et du CHANT DU PRI­SON­NIER’

de held van "AS­FALT" en "TE­RUG­KEER”

ver­vul­len onder lei­ding van

JO­HAN­NES MEYER

de aan­grij­pen­de hoofd­rol­len in

HOOG­VER­RAAD

VAN AF VRIJ­DAG 5 DE­CEM­BER 1930

Le nou­veau gou­ver­neur de Varso­vie, le grand-duc Cy­ril­le Ka­merow­ski, par­cou­rait l’autre après-mi­di les ave­nues de la ville dans sa calèche, se ren­dant aux fêtes données en 1 hon­neur de la nais­san­ce de son fils. D’im­por­tan­tes for­ces po­li­cières, tant ci­vi­les que mi­li­tai­res, en­tou­rai­ent le cortège et veil­lai­ent sur la sécurité du gou­ver­neur qui, à deux re­pri­ses déjà, avait fail­li être vic­ti­me d’at­ten­tats ni­hi­lis­tes. Cette fois ce­pen­dant, rien de sus­pect ne pa­rais­sait de­voir trou­bler la pro­me­na­de du Prin­ce, lorsqu’un épou­van­ta­ble fracas sema l’ef­froi et la pa­ni­que parmi la foule: Une bombe venait d’écla­ter, lancée d’une des fenêtres d’un im­meu­ble voi­sin. Quand la fumée de l’ex­plo­si­on se fut dis­sipée et que les po­li­ciers eu­rent enrayé l'af­fo­le­ment général, on put con­sta­ter que le cri­mi­nel at­ten­tat avait

coûté la vie à seize in­for­tu­nes spec­ta­teurs, tan­dis qu’on de­vait re­le­ver et trans­por­ter à l’hôpital voi­sin une di­zai­ne de blessés. Le grand-duc, par con­tre, était in­dem­ne et don­nait, par son at­ti­tu­de éner­gi­que et la fer­meté avec la­quel­le il di­ri­ge­ait lui-même les se­cours, un bel exem­ple de fer­meté prin­cière. 11 tint à con­ti­nu­er sa route jusqu’à l’hôtel de ville. Port heu­reu­se­ment pour la sécurité du prin­ce, une rafle immédia­te­ment or­ga­nisée par la po­li­ce secrète déter­mi­na la fuite d’une mystéri­eu­se in­con­nue qu’on avait aperçu quel­ques mi­nu­tes après le pre­mier at­ten­tat, guet­tant le pas­sa­ge de la calèche, en es­sayant de dis­si­mu­ler le re­vol­ver qu elle te­nait à la main. Si rapi­de et si ha­bi­le fut le mou­ve­ment de re­trai­te de cette femme, que tou­tes les re­cher­ches pour la re­trou­ver sont restées vai­nes jusqu’à main­te­nant. Si vous

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désirez per­cer le mystère de son iden­tité et connaître sa re­trai­te, venez voir, à par­tir de ven­d­re­di pro­chain, le grand film: T ra­hi­son.

Ce film possède de très séri­eu­ses qua­lités ar­tis­ti­ques. Le sujet très dra­ma­ti­que est fort bien traité. La scène de l’at­ten­tat, la cap­ti­vité et l’éva­si­on de Was­si­li, ont four­ni au met­teur en scène très compétent JO­HAN­NES MEYER l’oc­ca­si­on de com­po­ser d’ad­mi­ra­bles pas­sa­ges, lais­sant une im­pres­si­on très forte.

Son oeu­vre est con­cen­trée, sans fai­bles­ses et jouit en outre d’extéri­eurs fort beaux, tan­dis que la pho­to­grap­hie est ex­cel­len­te et lu­mi­neu­se. Quant à l’in­ter­préta­ti­on, elle est tout sim­ple­ment re­mar­qua­ble, grâce sur­tout à deux in­ter­prètes qui ap­por­tent au film leur grand ta­lent.

Gerda Mau­rus, au jeu anxieux, mul­ti­ple, in­tel­li­gent, est séduisan­te et vraie, belle et pas­si­onnée.

Gustao Fröhlich est un Was­si­li sym­pa­thi­que, fort, sincère. Son jeu sobre est tout en nu­an­ces, son in­ter­préta­ti­on se haus­se à la pathétique gran­deur qu’il sut at­t­eind­re dans « Le Chant du Pri­son­nier ».

Harry Hardt est un prin­ce Sto­li­ne, par­fai­te­ment cy­ni­que et cruel.

11 con­vient en­co­re d’at­ti­rer l’at­ten­ti­on sur le jeu sou­ple et na­tu­rel de Le­o­pold von Le­de­bour, qui campe un gou­ver­neur plein d’al­lu­re.

Le rôle du com­man­dant Pe­troff est tenu avec beau­coup d'adres­se par Ru­dolf Bie-brach.

La haute va­leur du film, la no­to­riété de SC3 deux ve­det­tes, la per­fec­ti­on de sa syn­chro­ni­sa­ti­on so­no­re et mu­si­ca­le, font de cette pro­duc­ti­on le type du film à succès.

Hoog­ver­raad! Een schrik­ba­rend, nood­lot­tig woord, dat vóór den oor­log, ner­gens zóódanig zijn volle beteek­e­nis kreeg als in Rus­land, het land der on­rus­ten, der sa­men­zwe­rin­gen en der aan­sla­gen. Zel­den stierf een Rus­si­sche heer­scher op na­tuur­lij­ke wijze. Want trots de streng­ste voor­zor­gen von­den de an­ar­chis­ten steeds an­de­re mid­de­len en an­de­re wegen om hun ont­zet­tend plan door te voe­ren.

Zoo brengt de inzet van dezen aan­grij­pen­den film, be­werkt naar een drama van Wen­zel Gold­baum, door F. Raff en H. Alexan­der, ons te mid­den van den ge­heim­zin­ni­gen en ver­derf-bren­gen­den ar­beid van sa­men­zweer­ders en in die ze­nuw­ach­ti­ge wer­king van de po­li­tie die den voor­ge­no­men aan­slag, welke haar be­kend is, te ver­ij­de­len zoekt.

Reeds deze pak­ken­de toonee­len zijn re­gie-tech­nisch in mo­der­ne op­vat­ting mees­ter­lijk be­han­deld. Het moet vast­ge­steld wor­den dat al­les­zins een groote ver­dien­ste van den sce­na­ri­o­sa­men­stel­ler en van den re­gis­seur in het feit schuilt, dat in deze weer­ga­ve van dit ni­hi­lis­ten­spel alle « ver­ra­ders-ro­man-tiek » werd ver­ban­nen om een brok wer­ke­lijk­heid te schep­pen, een brok die door haar on­ge­schmink­te re­a­lis­tiek, door een ab­so­lu­te eer­lijk­heid tot het diep­ste weet te ont­roe­ren.

OVER­RAAD

De film brengt een an­ar­chis­tisch fa­na­tis­me voor, waar­bij alle mid­de­len ver-recht­vaar­digd wor­den, wan­neer de idee maar ge­diend wordt. Hij be­schrijft, hoe in ij­ze­ren doel­be­wust­heid en met koel­bloe­di­ge ont­le­ding, het wel-door­dach­te, ge­raf­fi­neerd-uit­ge­werk­te plan tot ver­we­zen­lij­king wordt ge­bracht; hij toont aan dat die ge­hei­me in­stel­lin­gen der on­te­vre­de­nen, der op­stan­di­gen, ver­tak­kin­gen heb­ben tot in de hoog­ste lagen der Rus­si­sche ari­s­to­kra­tie.

De film schil­dert af hoe — als zóó dik­wijls — een schoo­ne vrouw, op wie geen ver­den­kin­gen zou­den val­len, wordt aan­ge­zet door de sa­men­zweer­ders, hun in­zich­ten ten uit­voer te bren­gen. De bom­aan­slag op den groot­vorst Ky­rill vormt de heel dra­ma­ti­sche inzet van deze rol­prent. Deze op­na­men, op­ja­gend, pak­kend, fel-be­wo­gen vor­men wer­ke­lijk een op­zwee-pend fu­ri­o­so van on­weer­staan­ba­re in­wer­king, een re­gie-tech­nisch mees­ter­werk.

D'aar­uit ont­wik­kelt zich de ei­gen­lij­ke han­de­ling: de vlucht der gra­vin Vera, die, al­hoe­wel over­tuig­de ni­hi­lis­te, toch niet de kracht bezat om het dood­end schot op den groot­vorst af te vuren, me­de­ge­sleurd wordt in de pa­niek die zich van allen mees­ter maakt, ter­wijl het volk ge­char­geerd wordt door de ko­zak­ken, om ein­de­lijk gered te wor­den door een stu­dent: Was­sil.

En hier gaat de film over naar het psy­cho­lo­gisch drama: door de diep­in­grij­pen­de, on ver­breek­ba­re lief­de die ont­staat tus­schen Vera en Was­sil: Een lief­de zóó echt en sterk, dat zij voe­ren zal tot Was-sil s edele en op­per­ste zelf­op­of­fe­ring.

Dëze in­ten­se lief­de ter wille zal hij zich man­moe­dig naar Si­be­rië laten ver­ban­nen, er ken­nend de gren­ze­looze fol­te­rin­gen, de hard­ste be­proe­vin­gen: een leven van ver­schrik­king in de troos­te­looze een­zaam­heid der ho­ri­zon­looze vlak­te...

Er ligt over dezen film iets tra­gisch, iets spe­ci­fiek-Rus­sisch in zijn wezen, met die on­door­gron­de­lijk­heid en die nood­lot­tig­heid van de Sla­vi­sche ziel.

De re­gis­seur heeft, met ui­terst-so­be­re mid­de­len, de ge­wensch­te at­mos­feer kun­nen op­wek­ken, waar­in dit drama ont­staat, groeit, zich ver­vormt, om een in­ten­se pa­the­ti­sche macht te wor­den, een macht die ~U boeit, U vast­knelt, U niet meer los­laat en U van dit uit­mun­tend ki-ne­gra­fisch werk de le­ven­dig­ste in­druk doet be­wa­ren.

Het ge­ge­ven speelt zich af in ui­ter­ma­te af­wis­se­lend kader. Van Móskou wordt men mee­ge­voerd naar de Si­be­ri­sche step­pen om van­daar naar Zwit­ser­land — het land der po­li­tie­ke vluch­te­lin­gen! — te trek­ken.

De ver­tol­king ge­tuigt van bui­ten­ge­wo­nen zorg, waar­me­de dezen film werd sa­men­ge­steld.

D]e Gra­vin Vera wordt ver­per­soon­lijkt door Gerda Mau­rus, die door haar uit­beel­ding in den Fritz Lang-film « Spi­on­nen », we­reld­roem ver­wierf en die met deze pro­duc­tie een nieu­we tri­omf­tocht zal in­zet­ten.

De jonge stu­dent vindt een per­fek­te in­car­na­tie in Gustav Fröhlich. Zijn W as-sil in « Hoog­ver­raad » is een waren te­gen­han­ger voor zijn Karl in « Te­rug­keer », hier vorig jaar ver­toond.

In zijn toonee­len in Si­be­rië, waar hij ge­fol­terd wordt naar li­chaam en ziel, wordt hij een echt beeld van men­sche­lijk wee en men­sche­lij­ke deer­nis, zoodat een ril­ling door de toe­schou­wers gaat.

Doch ook bui­ten deze beide, omvat de be­zet­ting namen van bes­ten klank.

Deze film be­hoort al­les­zins bij de heel goede van dit sei­zoen!

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TRA­HI­SON

et la pres­se cor­po­ra­ti­ve française

Comœdia:

<< Dans Tra­hi­son, Gerda Mau­rus nous émeut par sa flam­me intéri­eu­re. ['.Ile est ex­cel­len­te et juste d’un bout à l’autre. Gusta­ve Fröhlich est re­mar­qua­ble dans ce rôle dou­lou­reux où il nous donne toute sa me­sure. Tra­hi­son est un très beau film, sérieux, et basé sur des faits vrai­sem­bla­bles, et qui, il faut bien le dire, ne se voi­ent pas tous les jours au cinéma. »

La Cinéma­to­grap­hie française:

<( Ce film présente de séri­eu­ses qua­lités extéri­eu­res et il est cer­tain que la lou­a­bles ef­forts ar­tis­ti­ques, dont il a été l objet, ajou­tent à sa forte qua­lité com­mer­ci­a­le. »

Le Cour­ri­er Cinéma­to­grap­hi­que:

» Cette bande de Jo­han­nes Meyer peut comp­ter parmi les meil­leures pro­duc­ti­ons ger­ma­ni­ques de la sai­son. Elle bénéficie d'un décou­pa­ge ma­gi­stral et d’un mon­ta­ge d’une rare in­tel­li­gen­ce, qui lui confère une in­ten­se puis­san­ce pathétique. »

La Cri­ti­que Cinéma­to­grap­hi­que:

(I Gusta­ve f röhlich vit son rôle avec une ar­deur, une sim­pli­cité et une vérité in­com­pa­ra­bles. Gerda Mau­rus est étran­ge et séduisan­te. Harry Hardt est un traître dis­tin­gué. La pho­to­grap­hie est con­stam­ment ad­mi­ra­ble. »

Heb­do-Film:

« Tra­hi­son est un film très pu­blic qui ob­tien­dra beau­coup de succès. Il a été réalisé très con­scien­cieu­se­ment par Jo­han­nes Meyer et ioué avec sincérité par deux ar­tis­tes dont il est in­u­ti­le de faire lon­gue­ment l’éloge: Gusta­ve Fröhlich et Gerda Mbu­rus. »

Ceux qui s'en vont

DE­NI­SE LORYS

Mme De­ni­se Lorys, qui fut une des in­ter­prètes les plus re­no­mipées du cinéma, vient de mou­rir. Sa santé fra­gi­le et une ner­vo­sité extrême l avai­ent obligée à une de­mi-re­trai­te, après des créati­ons comme « La Belle Dame sans Merci », « Le Mort du So­leil », « Sans Fa­mil­le », « Le Che­mi­neau », « Peau de Pêche », qui fut, je crois, son der­nier film.

Mais le cinéma par­lant lui avait donné le droit de re­pa­raître au stu­dio et à la scène — car, ar­tis­te de théâtre comme in­ter­prète de l’art muet, elle ado­rait le théâtre. iVL Abel Tar­ri­de venait même de l’en­ga­ger pour jouer un rôle im­por­tant à 1 Apol­lo dans une pièce pro­chai­ne.

11 y a quel­ques années, aux obsèques d’une autre ar­tis­te de cinéma Clau­de Fran­ce M"'e De­ni­se Lorys, en plei­ne pos­ses­si­on de son ta­lent, disait avec une poin­te d'amer­tu­me que les ar­tis­tes de­vai­ent dis­pa­raître jeu­nes

Le Lion Numa