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2. Matto-Grosso

(Au cœur du Bré­sil)

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Aktua­li­tei­ten op den klank­film

2. Matto-Grosso

(In het hart van Bra­zi­lië)

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ETOILE DE VALEN­CIA No 49165

"SON ALTESSE IMPÉ­RIALE" par Mar­tha Eggerth No 49172

4. SON ALTESSE IMPE­RIALE 4 Zijne Kei­zer­lijke Hoo­gheid

d’après la célèbre ope­rette naar de beroemde ope­rette

‘’Le Tza­rew itch’’ de Franz LEHAR

DRA­MA­TIS PERS0NÆ

Monique . . .

Prince Boris. . . .

Prin­cesse Doro­théa .

Comte Symoff . . .

Capi­taine Gorskv . .

Tor­to­rino ....

Pit­choun

Le Grand-Duc . . .

et

Can­can­zowa .... . VI iru jrite Lem­pley

et

Le Géné­ral ....

KERCK­HO­VEVS HOE­DEN

D AMBRU GGE8TR A AT, ÎO

! "SON ALTESSE IMPE­RIALE”

T Héri­tier d’un pays bal­ka­nique doit se

I M rendre à Cannes, où le Grand-D*uc,

son oncle et le Maré­chal de la Cour ont mani­gancé pour lui un mariage avec la prin­cesse Doro­théa. Les deux jeunes gens doivent se ren­con­trer, comme par hasard, aux courses. Le prince ne doit rien savoir de ce pro­jet, car jusqu ici il a refusé tous les par­tis qu’ôn lui avait pro­po­sés. La prin­cesse, elle non plus, n’est pas enchan­tée de ce pro­jet, car elle est amou­reuse d'un ami du prince, Symoff. Le train spé­cial qui condui­sait le prince vers les bords de la Médi­ter­ra­née ayant été obligé de s'ar­rê­ter, le prince des­cend et découvre dans une petite voi­ture une ravis­sante jeune fille accom­pa­gnée d’un petit gar­çon. C’est Monique qui fait ses débuts de jour­na­liste dans une petite feuille de chou de la Ciôte d’Azur. Elle est venue au-devant du prince, dans l’es­poir de lui arra­cher une inter­view sensa-.

tion­nelle. Le petit gar­çon qui 1 accom­pagne est le gar­çon de bureau. La conver­sa­tion d’en­gage entre Monique et le prince. Monique fait part au jeune homme de son dépit, elle a man­qué peut-être l’oc­ca­sion de sa vie. Le prince se fait pas­ser pour une per­sonne de sa propre suite et pro­met à Monique qu’il lui obtien­dra une inter­view de Son Altesse Impé­riale. Ils repartent donc vers Nice. Son Altesse Impé­riale a appris de Monique le mariage qu’on lui pré­pare à son insu. Il a l’éton­ne­ment de trou­ver v:\ oir, dans sa chambre, la prin­cesse Dor­cif­téa qui lui déclare qu elle ne l'aime pas, qu elle ne veut pas l’épou­ser et qu elle n’épou­sera que Symoff dont elle est amou­reuse.

Com­ment tout cela va-t-il s’ar­ran­ger? C’est là le secret de cette aimable fan­tai­sie, où tout finera par des chan­sons et des valses, dont il suf­fit de dire que la musi- / que en est du grand Franz Léhar. i

ZIJNE KEI­ZER­LIJKE HOO­GHEID

De erf­ge­naam van een Bal­kans­taat moet zich naar Cannes bege­ven waar de Groot-Her­tog, zijn oom, en de Hof­maar­schalk hem met prinses Doro­thea willen doen huwen. De jonge lie­den moe­ten elkaar, als bij toe­val, op de koer­sen ont­moe­ten. De prins mag ech­ter niets van dit ont­werp weten daar hij, tot nu toe, al de hem voor­ges­telde para­ti­jen afge­we­zen heeft. Ook de prinses is met dit ont­werp niet erg inge­no­men want zij

Î bemint Symoff, een vriend van den Prins. D'e bij­zon­dere trein welke den prins

naar de boor­den der Mid­del­landsche Zee j

voert, moet stop­pen; de prins stapt uit en

ont­dekt in een rij­tuig een beval­lig meisje J

ver­ge­zeld van een klei­nen jon­gen. Het is i

Monika, welke haar debuut doet voor een j

bladje der Azu­ren Kust. Zij is den prins !

tege­moet geko­men in de hoop hem een

sen­sa­tion­neel inter­view te kun­nen afne- j

men. Haar kleine gezel is de bureel­jon­gen. Een ges­prek onts­pint zich tus­schen j

Monika en den prins en bei­den vin­den j

er zoo­veel genoe­gen in, dat de trein zon- j

der hen ver­trekt. Monika drukt den jon- j

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gen man haar spijt uit; zij mist mis­schien de eenige gele­gen­heid haars levens. Dte prins laat zich door­gaan voor een per­soon van zijn gevolg en belooft Monika haar een inter­view met Zijne Kei­zer­lijke Hoo­gheid te bezor­gen. Bei­den ver­trek­ken dus naar Cannes. Door Monika ver­neemt Zijne Kei­zer­lijke Hoo­gheid het huwe­lijk dat men, bui­ten zijn weten, op touw heeft gezet. Tot zijne niet geringe ver­won­de­ring vindt hij zeke­ren avond prinses Doro­thea

in zijne kamer, welke hem verk­laart dat zij hem niet bemint, dat zij hem niet zal huwen en enkel met haar geliefde Symorf zal trou­wen.

Hoe zal alles zich schik­ken? Dit is het geheim dezer beval­lige fan­ta­zij, waar alles zal ein­di­gen met liedjes en wal­sen, waar­van het vol­staat te zeg­gen dat de muziek ges­chre­ven is door den groo­ten Franz Lehar.

MATTO-GROSSO

Au centre de l’Amé­rique du Sud, en plein cœur du Bré­sil sau­vage et mys­té­rieux, déli­mité au Sud par le fleuve Para­guay, au Nord par le cours du Madeira, affluent de l’Ama­zone, le «Mat-to-Grosso » est une des rares par­ties du globe encore à peu près inex­plo­rée et incon­nue.

Une expé­di­tion s’or­ga­nisa au début de l’an­née der­nière pour aller étu­dier cette région, les mœurs de ses habi­tants, la faune de ses forêts. Après une absence qui dura plus d’un an, les explo­ra­teurs revinrent à New-York, leur point de départ, rap­por­tant, grâce au cinéma, des docu­ments du plus haut inté­rêt scien­ti­fique et pit­to­resque.

C’est le récit vivant et coloré de ce voyage mou­ve­menté que 1 A, C. F.,, pré-

sente sous le titre de « Matto-Grosso ». Vous ver­rez au long du film les fleuves bré­si­liens aux eaux bour­beuses peu­plées d’énormes alli­ga­tors et caï­mans, les forêts vierges et leurs lourdes végé­ta­tions tro­pi­cales, les Indiens abâ­tar­dis, dont les cou­tumes sont res­tées intactes. Nous assis­tons éga­le­ment à la cap­ture d’ani­maux féroces, rares et curieux: pumas, jaguars, four­mi­liers, tapirs, tatous géants, jabi­rus (sorte d’échas­sier au bec très déve­loppé) pois­sons car­ni­vores, etc.

Le film abonde en détails impré­vus et carac­té­ris­tiques sur ce monde si dif­fé­rent du nôtre et, une fois de plus, nous remer­cions le cinéma et ses har­dis opé­ra­teurs sans les­quels l’exacte vision de contrées aussi dif­fi­ci­le­ment acces­sibles nous serait refu­sée.

L’ETOILE DE VALEN­CIA

C’est une pro­duc­tion de grand style — un film d’ac­tion, qui ne peut man­quer de récol­ter les plus ren­ten­tis-sants suc­cès, comme toutes celles où papre­nant, l’art de la mimique et des atti­tudes, la souple har­mo­nie et la voix expres­sive, sont una­ni­me­ment admi­rés.

La réa­li­sa­tion de 1« Etoile de Valen­rut déjà la rayon­nante vedette Bri­gitte Helm, une des reines les plus adu­lées de l’écran: reine de beauté, dont le talent

ce » est due à Serge de Poli­gny, dont la / répu­ta­tion est soli­de­ment éta­blie et qui j donna au scé­na­rio d’Egon et Otto Eis, j

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! de cette bande magis­trale; et dire que les j lyrics sont de Paul Col­line, c’est avoir van-j té leur fin esprit sati­rique, et leur alerte j langue, aux sou­plesses ryth­miques, j La dis­tri­bu­tion est de tout pre­mier or-: dre, avec en tout pre­mier lieu, dans la

! plé­ni­tude de son talent si divers, nous

( l’avons dit, la vedette d’uni­ver­selle renom­mée Bri­gitte Helm. Jean Gabin lui donne la réplique, avec son talent si fin, si natu­rel et si sym­pa­thique. Il y a encore, entou­rant ces vedettes choyées: Rour­delli, Dbyle, Paule Andral, Amiot, Labry, Roger Karl, Casa­de­sus, Pierre Ser­goël, Alex, Leclerc, etc., et la belle fré­mis­sante et si élé­gante Simone Simon, une des artistes les plus émou­vantes de Paris. Les cou­plets, qui demain seront popu­laires, et contri­bue­ront pour beau­coup à la publi­cité en faveur de ce film, s’in­ti­tulent « Fidèle! » et « Pre­nez garde... Mes­sieurs! ». Ils sont de la plus fraîche ins­pi­ra­tion, de coupe fort habile, à la fois aisé­ment assi­mi­lables, et sachant, cepen­dant, évi­ter toute bana­lité. Le roman­tisme de ce film émou­vant sera, sans nul doute, prisé par la clien­tèle de nos ciné­mas.

La mise en scène est des plus soi­gnées, fort habile aussi, et ne lais­sant rien au

hasard. L’in­té­rêt est sou­tenu d’un bout à l’autre de l’in­trigue. La pho­to­gra­phie est impec­cable et toute la par­tie tech­nique du film est aussi digne d'ad­mi­ra­tion, que la par­tie artis­tique. Il y a de la cou­leur locale, du pit­to­resque dans cette bande, qui prend place au nombre des meilleures des plus colo­rées pro­duc­tions de ces der­niers temps. Enfin, l'hu­mour déployé au cours de l action, est du meilleur aloi. Les scènes comiques alternent, en un rythme heu­reux, avec les pas­sages dra­ma­tiques. Le dia­logue est de qua­lité, et les mots peignent des états d’âmes, des troubles de la conscience, avant quç de faire des phrases. En un mot, une véri­table super­pro­duc­tion du sep­tième Art.

C’est sous le radieux soleil, dans le décor pres­ti­gieux des Baléares, que se déroule le drame, où l’on assiste à une lutte géné­reuse contre d’odieux tra­fi­quants. Peut-on rêver, pour les exté­rieurs, décor plus splen­dide que ce Palma de Majorque?

Ajou­tons que c’est le pre­mier film où nous enten­dons chan­ter Bri­gitte Helm. Celle-ci incar­nant une dan­seuse espa­gnole, alors que Jean Gabin est marin. A l'at­trait d’une his­toire d’amour mou­ve­men­tée, ce beau film ajoute donc l’at­trait d’un docu­men­taire sur un des plus para­di­siaques coins de la terre.

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BRI­GITTE

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L'ETOILE DL VALEN­CIA

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"L'Etoile de Valen­cia" et là Presse!

Echo de Paris:

« L’Etoile de Valen­cia » est un film qui émeut et qui oblige le spec­ta­teur à trem­bler pour le sort de la tendre Marion et de son héroïque Pedro.

Ce qu’il faut louer sur­tout, dans cette pro­duc­tion, c’est le talent qu’y dépense béton­nant Jean Gabin, acteur sen­sible, qui crée l’émo­tion à force de sim­pli­cité et joue avec un tact et une mesure qui en font un vrai comé­dien de l’écran.

Bri­gitte Helm est belle dans son rôle de vedette. Toute la dis­tri­bu­tion est d’ailleurs excel­lente. Pierre Labry, Paul Amiqt, Thorny Bour­delle, Paul Azais, Lucien D'ayle sont notam­ment à louan­ger, de même que la sémillante Simone Simon qui a de bien jolies qua­li­tés.

L’Ami du film:

« L’Etoile de Valen­cia » est un bon film, très public sur­tout, d’un inté­rêt sou­tenu, d'une mise en scène fort habile et ne lais­sant rien au hasard et d’une dis­tri­bu­tion qui réunit une bro­chette d’ex­cel­lentes vedettes.

Excel­lente mise en scène de Serge de Poli­gny. Pho­to­gra­phie impec­cable. Beau­coup d’ob­ser­va­tion psy­cho­lo­gique et humo­ris­tique., une grande jus­tesse dans l’étude des dif­fé­rents milieux. Dé la cou­leur locale exac­te­ment à sa place.

Bri­gitte Helm, Jean Gabin sont Marion et Pedro de façon impec­cable, lia pre­miè-

re avec son charme étrange, naïf même } ici, et simple sur­tout; le second avec / beau­coup de vie et une grande vérité / dans la gouaille bon gar­çon qu’on lui con- j naît.

Simone Simon nous a; par­ti­cu­liè­re­ment j ravi. Quelle déli­cieuse petite actrice, mu- j tine, futée et pos­sé­dant, elle aussi, un sex / appeal qui n a rien à envier à de plus célèbres.

Pour Vous:

La ver­sion fran­çaise a été diri­gée par M. Serge de Poli­gny avec un soin louable. L’in­ter­pré­ta­tion est bonne et sou­vent mieux encore, car Mlle Bri­gitte Helm a tou­jours le « charme étrange », qui a fait sa célé­brité et son cos­tume noir de chan­teuse a été des­siné cer­tai­ne­ment par un artiste. M. Jean Gabin remar­qua­ble­ment doué, joue Pedro. Simon Simon est une petite dan­seuse du genre « piquant », et citons Thorny Bour­delle en capi­taine sym­pa­thique et Paule Andral en dame inquié­tante à sou­hait.

Cinœ­dia:

La mise en scène est bonne et le mon­tage du film alterne heu­reu­se­ment les scènes comiques et dra­ma­tiques. L’in­ter­pré­ta­tion est excel­lente, avec Jean Gabin, Lucien Dayle, Bour­delle, Karl, tout à fait dans la peau de leurs per­son­nages. Paule Andral excel­lente ainsi que Simone Simon amu­sante.

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O1, hij kon zoo goed pra­ten, direc­teur Patesco.

Daar ston­den ze nu allen voor het huis, om afscheid van elkaar te nemen, tot het lot hen spoe­dig teza­men naar het onbe­kende zou voe­ren.

« Weet je », zegt Rita, « het klinkt eigen­lijk heel goed. Je ziet een mooi stukje van de wereld. En een jaar is gauw voor­bij.

— Geld om weer naar huis te gaan, kun je dan best bij elkaar schra­pen. »

« Hij staat mij niet aan, de direc­teur. Dat zoet­sap­pige gri­jnsje kan mak­ke­lijk veran­de­ren in een bru­tale tro­nie. Ik weet t niet. En 1.000 pese­ta’s contrac­tueele boete... Ik heb dat eens uit­ge­re­kend — bij elkaar spa­ren met een gage als de mijne, dat gaat toch niet. Er moet maar eens iets gebeu­ren, dat je weg wilt — weg moet, wat dan? D'an zit je zoo vast als een vinkje op een lijm­stok. »

« Och kom! Hij heeft gelijk. We zijn jong en we moe­ten wat ris­kee­ren. Denk toch eens aan — naar het Zui­den! De zon, de blauwe lucht! »

«Nu, in dat «para­dijs» zal wel meer blauwe tabaks­walm zijn », vond de diseuse, ter­wijl zij melan­cho­liek voor zich uit keek. « Ik ben bang voor mijn stem ».

« Och, zwart­kijks­ter! » zei een der meisjes.

« Anita ziet zich zelf al als barones in het Riviera-kas­teel tro­nen! » lachte er iemand.

« Hé, wat flauw! Neen, maar ik verheug er mij echt op. Het zal er sprook­je­sach­tig zijn, daar waar wij heen­gaan». Anita riep « Ajuus » en verd­ween.

Er wer­den han­den ges­chud, men wen­schte elkan­der veel geluk en toen sto­ven zij naar alle rich­tin­gen. Boven op de eerste ver­die­ping, ach­ter de ges­lo­ten gor­di­j­nen, stond nog steeds direc­teur Patesco. Hij had de meisjes bene­den een beetje beke­ken. Hij wreef in zijn han­den. « D'at is pas mate­riaal, Elio­nor! » zei hij tegen zijn vrouw, die juist de kamer bin­nen­trad. « Met die vrou­wen zul­len wij furore maken ».

Dé direc­teur en zijn vrouw, hun slach­tof­fers — de meisjes — die zien wij weer en bele­ven hun avon­tu­ren spoe­dig mee in de nieuwe toon­film « De ster van Valen­cia », die ons een beeld geeft van een bonte wereld met al haar ups en downs.

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