Ven­dredi Vri­jdag 24 avril-April h. 8.15 u. Le film réputé de REX IN­GRAM LES TROIS PAS­SIONS IN­TERPRÊTÉ PAR Di­manche Zondag 26 avril-April h. 8.15 u.

Foi Geloof

Samedi Za­ter­dag 25 avril-April h. 3 u. Lundi Maandag 27 avril-April h. 8.15 u.

D Alice Terry Ivan Petrow­itch Shayle Gard­ner Clara Bames Leslie Faber E

Ar­gent Geld

Samedi Za­ter­dag 25 avril-April h. 8.15 u. Mardi Dins­dag 28 avril-April h. 3 u.

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Amour HART­STOCHTEN Liefde

Di­manche Zondag 26 avril-April h. 3 u. EEN FILM VAN REX IN­GRAM EEN FILM VAN BUITENGE­WONE WAARDE Jeudi Don­derdag 30 avril-April h. 8.15 u.

Au­tour de "LES 3 PAS­SIONS,

Le métier

Alice Terry, à qui son rôle dans « Les Trois Pas­sions » a valu 1 un des plus beaux succès de sa carrière, connaît toutes les vi­cis­si­tudes du métier d’artiste de cinéma, car avant de de­venir vedette avec « Les Qua­tre Cav­a­liers de 1 Apoc­a­lypse », elle con­nut de pénibles débuts dans la fig­u­ra­tion.

11 ne saurait d’ailleurs être ques­tion pour une vedette « arrivée » d’en pren­dre plus ou moins à son aise », déclare-t-elle. « C’est au con­traire à ce mo­ment-là qu’il faut tra­vailler avec le plus d’ardeur, car le pub­lic at­tend da­van­tage de nous. On doit ap­pren­dre sans cesse, et se livrer à de con­tin­uels es­sais pour par­venir à sat­is­faire les spec­ta­teurs ».

Dé plus les vedettes doivent don­ner l’ex­em­ple, es­time Miss Terry. Aussi ob-serve-t-elle une rigoureuse ponc­tu­alité en ce qui con­cerne les scènes qu elle a à tourner per­son­nelle­ment; de plus, elle as­siste à la presque to­talité des prises de vues des films dans lesquels elle joue un rôle.

« Les scènes des autres artistes », dit-elle, « sont pour moi d un intérêt égal à celles que j’ai à in­terpréter. Et sou­vent, j’ai été amenée à mod­i­fier sérieuse­ment ma con­cep­tion d’un rôle après avoir re­gardé tourner des scènes dans lesquelles je n’avais cepen­dant rien à faire ».

» Un artiste n’est ja­mais trop fam­i­lier avec le film qu’il tourne. L’étude du scénario est, na­turelle­ment, es­sen­tielle. Je crois bien que je con­nais par cœur le «découpage» des « Trois Pas­sions », — mais il y a une grande différence entre la desde vedette

crip­tion d'une scène et sa matéri­al­i­sa­tion au stu­dio. Même les meilleurs « découpages » ont plus d'un détail mod­ifié au cours des prises de vues ».

« L’étude, le tra­vail acharné, la ponc­tu­alité, l’en­t­hou­si­asme, tels sont à mon avis les éléments in­dis­pens­ables à tout succès durable à l’écran », con­clut Alice Terry. « J’ai passé de longs mois dans la fig­u­ra­tion avant de ren­con­trer la chance. Mais si j’ai été à même d’en tirer le max­i­mum, c'est à mon ob­scure tra­vail antérieur que je le dois ».

« Même si cela n’en­cour­age pas beau­coup celles qui rêvent de « faire du cinéma », je puis ajouter qu’à mon avis dans bien des fig­u­ra­tions on pour­rait dénicher une vedette pos­si­ble. C’est une ques­tion d’oc­ca­sion, avant tout, na­turelle­ment, et la chance peut être longue à venir. Mais elle vient tou­jours, et la pos­si­bilité de la saisir dépend entière­ment de la mesure où l’on a ap­pris à utiliser et à dévelop­per ses dons ».

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DE DRIE HART­STOCHTEN

De film op een hooger-geestelijk peil ver­hef­fen is steeds de be­tra­cht­ing ge­weest van den ver­maar­den rol­prentver­wezen­lijker Rex In­gram. Zijn doel is, de film red­den uit den poel van platte alledaagschheid, van hopelooze ba­naliteit waarin hij meer en meer verzinkt — en sinds hij de spraak heeft gevon­den miss­chien heele­maal.

Vooral met « Allah’s Tuin » heeft hij de goede gemeente, ver­rast doen op­kijken. Zon­der daarom met alle be­proefde for­mules af te breken — zooals de avant-gardis­ten het wel eens aan­durf­den — was zijn film reeds oneindig-su­perieur tegen­over de kilo­me­ters die dagelijks het Pub­liek werd voorge­tooverd.

Met « De drie Hart­stochten » heeft hij zijn denkbeelden verder uit­gew­erkt, die-per­gaand, kon­sek­wen­ter.

Hij heeft dit­maal een mod­ern drama willen samen­stellen. Niet het Oost­er­sche van « Allah’s Tuin », het geheimzin­nige van «De Toove­naar », het his­torisch-epis­che van «De Vier Ruiters van den Apo-ca­lyp­sus » of uS­cara­mouche», spe­len hier een rol: hij wou een drama-van-dezen-tijd, men­schen bezield met de ideeën van onze eeuw.

In ieder der hoofd­fig­uren stak hij een sym­bool van de drie hart­stochten welke, vol­gens hem, de maatschap­pelijke orde be­heer­schen:

de oude John Bat­tle Wrex­ham, die, van een­voudi­gen sjouwer, zich heeft opgew­erkt tot een van En­ge­land’s geza­ghebbend­ste scheeps­bouw­ers, is het zin­nebeeld van het « Geld »;

zijn zoon Filip op wie de mystiek van den predikant een beslis­senden in­vloed uitoe­fent, wordt als de in­car­natie van het G eloof;

Blossey, het meisje waarmede hij flirt tot hij voelt dat hij ze onu­it­spreke­lijk be­mint, is de Liefde.

Déze drie Machten, deze drie Hart­stochten staan naast, soms tegen elkaar en uit hun kon­flikt groeit in span­nen­den cli­max de drama­tis­che han­del­ing van dezen film, die uit­munt door zijn diep-men­sche-lijk en zóó waar inzicht.

Zoo maken wij de evo­lu­tie mede, welke zich vo­or­doet in de ziel van een jon­gen man (Filip), die rijk en zelfvoldaan, al zijn wen­schen in vervulling brengt.

Doch, op zek­eren dag, toen hij in va-der’s werkhuizen een vreeselijk ongeval bi­j­woont en al de el­lende der ar­bei­ders aan­voelt, komt hij tot het be­wustz­ijn dat zijn leege leven, vol nut­teloosheid en schi­jn­tevre­den­heid, niet het Geluk kan bren­gen.

Do­or­dron­gen door die nieuwe waarheid als door een nieuw Evan­gelie, zal hij zijn vad­sig bestaan vaar­wel zeggen om zich uit­slui­tend te wi­j­den aan de Lief­dadigheid en aan het Geloof.

lot hij priester wil wor­den...

Dóch zijn vader, getrof­fen door te felle on­troerin­gen, sterft. Maar vooraleer hij voor eeuwig de oogen sluit zal hij zijn zoon de juiste « mid­den­weg » aan­wi­jzen, om als men­sch tuss­chen de men­schen, het Goede te vol­bren­gen...

De in­sce­neer­ing is, zooals van In­gram te verwachten is, buitenge­woon ver­zorgd met een artistieke toets en een tech­nis­che vaardigheid die den waren kun­ste­naar ver­raden.

Een prachtige ver­tolk­ing door Ivan Pe-trow­itch (Filip) en Alice Terry (Blossey).

« De drie Hart­stochten » is een film van groote waarde!

S3'

REX IN­GRAM et sa femme ALICE TERRY REX IN­GRAM en zijn vrouw ALICE TERRY

POR­TRAIT.

Le masque est à la fois fin et énergique, le re­gard droit sem­blerait dur si un sourire ne s’es­tom­pait et si la poignée de main ne déno­tait la plus grande fran­chise. Une ar­dente sym­pa­thie est in­spirée au pre­mier abord par cet homme in­tel­li­gent, nerveux, tra­vailleur in­fati­ga­ble et d’une con­science rare. Sil­hou­ette élégante dans le laisser-aller du tra­vail.

DE­BUTS DIF­FI­CILES.

Répon­dant à mes in­ter­roga­toires, il me dit vive­ment, s’ex­cu­sant d’être tou­jours pressé et in­ter­rompu:

« Je suis né à Dublin, en Ir­lande, et je com­mençai mes études au St. Columba’s Col­lege de cette ville. J’al­lais en­suite à Trin­ity où, tout en tra­vail­lant, je m adon­nai avec fer­veur au rugby, au saut et à la course à pied. Je gag­nai en même temps mes grades uni­ver­si­taires et mes diplômes de sports­man.

» Très jeune en­core, je par­tis pour l’Amérique, à New-Haven, puis

Quelques in­stants

avec

Rex In­gram

à l’Uni­ver­sité de Yale. Je fis par­tie de la Ligue des Etu­di­ants d art à New-York, et devins le rédac­teur artis­tique du jour­nal de l’Uni­ver­sité «The Yale Record».

» Ayant ter­miné mes études, j’étu­diai avec pas­sion la sculp­ture sous la haute di­rec­tion de Lee Lawrie, le grand maître de l’Uni­ver­sité de Yale. Mes œuvres eu­rent un succès en­cour­ageant, mais, pas riche à cette époque, je dus ac­com­plir différentes bésognes pour vivre et payer mes leçons. J’ai même été serre-frein sur le chemin de fer de New-York-New-Ha-ven-Hart­ford. j

» Pen­dant que j’émis à Yale, je fis la con­nais­sance du fils Ide Thomas Edi­son, qui était met­teur en'stène. Il me per­suada d’es­sayer le cinéma eu je fus engagé comme ac­teur aux stu­dios Edi­son. Peu de temps après, je jouais les pre­miers rôles dans les films de la Vita­graph, mais je voulais être met­teur en scène. Cela me fut assez dif­fi­cile et je dus at­ten­dre un peu.

» Enfin, pour Uni­ver­sal, je dirigeai un pre­mier film avec Vi­o­let Mausereau comme vedette, et celui-ci ayant connu le succès, la société me con­fia la régie d’un de ses stu­dios à Hol­ly­wood.

PRE­MIERS SUC­CES.

» Vint la guerre et je m’en­gageai dans l’avi­a­tion bri­tan­nique. Démo­bilisé, je revins en Amérique et repris ma place à Hol­ly­wood. Quelques mois plus tard, je

tBr

Les trois per­son­nages prin­ci­paux, sym­bol­isent LA FOI - L'AR­GENT — L'AMOUR De drie hoofd­fig­uren, verzin­nebeeldend HET GELOOF — HET GELD — DE LIEFDE

dirigeai « Shore acres ».pour Métro. En­suite ce fut le film dont je con­serve le plus doux sou­venir: « Hearts and Trump ».

Si ce dernier film con­stitue le plus doux sou­venir pour Rex In­gram, c’est qu’Alice Terry, depuis l’épouse du grand met­teur en scène, ap­pa­rais­sait pour la première fois sur l’écran dans sa fig­u­ra­tion.

Rex In­gram l’avait con­nue d’amu­sante façon. Il déje­u­nait un jour dans une crémerie de Los A. igelès, in­sou­ciant de ses voisins de table, songeant seule­ment à quelle jeune fille il con­fierait le rôle de Dora Wood­berry dans le film dont il étu­di­ait le scénario. Il mangeait deux œufs au jam­bon quand, rel­e­vant la tête, ses yeux se portèrent sur une char­mante jeune fille qui le re­gar­dait. Ce fut le coup de foudre! Il avait trouvé la « Dora » qu’il cher­chait. Sans hésis­ter, il pro­posa à la jeune fille une prom­e­nade dans son auto qui at­tendait à la porte, vain-

quit sa résis­tance et peu de temps après, Alice Terry de­ve­nait Madame In­gram et débu­tait au cinéma. Elle avait tout à fait délaissé ses études de droit.

Rex In­gram con­tinue:

Le film suiv­ant de­vait me ren­dre célèbre ainsi que mes in­terprètes: Alice Terry et Rudolf Valentino, à peu près in­con­nus avant. Ce film était « Les Qua­tre Cav­a­liers de l’Apoc­a­lypse », d après le fameux roman de Blasco Ibanez.

» Je réal­i­sai en­suite »Eugénie Grandet», « Turn to the Right », « Le Roman d’un roi », « Where the pave­ment ends », «Sca-ra­mouche» et « L’Arabe ».

EN FRANCE.

» Sur le con­seil des médecins, je dus en­suite me re­poser pen­dant un an, car j était très sur­mené et le tra­vail avait eu rai­son de ma santé.

» Je pro­po­sai à la » Métro Gold­wyn » de tourner « Mare Nos­trum », une autre oeu­vre de Blasco Ibanez, dans les pays mêmes où se déroulait l’ac­tion: à Barcelone, Mar­seille, Paes­tum et Naples. C’eût été plus vrai que de re­con­stituer ces décors à Hol­ly­wood. La Metro re­fusa d’abord, mais voy­ant mon état de santé et craig­nant peut-être mon départ, elle céda en­suite et je reçus les crédits pour réaliser le film comme je le con­ce­vais. Je me fixai alors à Nice où je tour­nai après « Mare Nos­trum », « Le Magi­cien » et les intérieurs du « Jardin d’Allah ».

» J’ai essayé de tourner à Paris, mais le cli­mat est mau­vais pour ma santé et c’est tou­jours à Nice que je re­viens main­tenant ».

OPIN­IONS DE REX IN­GRAM SUR L’ART C1NE­MAT0­GAPHIQUE.

— Pensez-vous que le cinéma soit appelé à sup­planter le théâtre ou à le compléter?

— Non, le cinéma est un autre moyen d’ex­pres­sion, une autre scène. La musique, le théâtre et le cinéma ne se sup­planteront ni ne se compléteront. Les films con­tin­ueront à être aussi différents des pièces de théâtre que l'ar­chi­tec­ture l’est de la sculp­ture.

— Préférez-vous un scénario tiré d’une pièce ou un scénario écrit spéciale­ment pour l’écran?

— Cela dépend entière­ment du scénario, quoique habituelle­ment un scénario tiré d'une roman ou d’une pièce est préférable. Par le procédé de l’élim­i­na­tion, seules sur­vivent les idées qui ont vic­to­rieuse­ment subi l’épreuve du temps. De bonnes idées peu­vent être facile­ment présentées sous une forme ou sous une autre et le sont, d’ailleurs, fréquem­ment.

— Que pensez-vous des films sans sous-titres?

— Je n’en ai ja­mais vu, mais ceux-ci me sem­blent être le cinéma idéal, où toute l’émo­tion est ex­primée dans des tableaux qui n’em­prun­tent rien à un autre art.

— Lequel de vos films préférez-vous?

— D’abord « Mare Nos­trum », en­suite « Le Mariage du Bon­heur » ( « Where the Pave­ment Ends»).

— Quels sont vos pro­jets?

— Franche­ment, je voudrais dire: tra­vailler aussi peu que pos­si­ble. Je ne sais pas, sauf que je con­tin­uerai à tra­vailler en Afrique et en France, à réaliser des his­toires du Vieux M'onde en prenant au moins un an pour chaque film.

— Préférez-vous les artistes venant du théâtre ou ceux entraînés di­recte­ment pour le cinéma?

— Cela dépend de l’in­di­vidu. Ce qui est réelle­ment im­por­tant, c’est d’être artiste. Les meilleurs sont venus des deux côtés.

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Au­tour de "LES 3 PAS­SIONS

Intérieurs

« Trois Pas­sions », le nou­veau film de Rex In­gram, mon­tre une fois de plus com­bien ce réal­isa­teur soigne le détail de sa mise en scène.

Les décors qui représen­tent Dover-House, la de­meure de John B. Wrex­ham, vi­comte Bel­la­m­ont, le grand ar­ma­teur qui est le per­son­nage prin­ci­pal du film, au­raient cer­taine­ment en­t­hou­si­asmé les con­nais­seurs s ils avaient pu les voir au stu­dio.

Un hall im­posant con­duit à l’ap­parte­ment privé de Wrex­ham, qui se com­pose de pièces lux­ueuse­ment meublées, et en par­ti­c­ulier de son cab­i­net de tra­vail, véri­ta­ble par­adis des am­a­teurs de style Re­nais­sance.

La cheminée et le foyer d un dessin ad­mirable, sont sur­montés d’ar­moiries mag­nifiques; l’écartelure de l’écus­son est d’une grande fi­nesse. Ces tapis­series de prix et d im­posants por­traits d hommes il­lus­tres or­nent les murs. Un secrétaire es­pag­nol, à gauche de la cheminée, date de l'époque de l’In­qui­si­tion. Une table placée au cen­tre de la pièce et sur laque­lle sont dis­posés divers an­nu­aires de l aristo-cratie, vient d’un vieux monastère ital­ien.

A droite de la cheminée se trouve un cof­fre du XVe siècle, sur lequel est placée une oeu­vre d’art que Rex In­gram con­sidère comme sa mas­cotte: un mag­nifique bronze de Lee Lawrie représen­tant la chevauchée des qua­tre Cav­a­liers de l'Apoc­a­lypse au-dessus des tours ravagées de la cathédrale de Reims.

Sur ses rayons gar­nis de livres rares, des réduc­tions d’un transat­lan­tique mod­erne et de son ancêtre le voilier, four­nissent une in­di­ca­tion sur la carrière du maître de céans.

Enfin, nous ar­rivons à la pièce la plus curieuse de 1 ameuble­ment de ce cab­i­net: la table de tra­vail elle-même. Faite d’un bois grossier, dénuée de style et sans aucun car­actère de vétusté, elle con­traste étrange­ment avec tout ce qui 1 en­toure.

C’est la table sur laque­lle Wrex­ham tra­vail­lait déjà, alors qu'aux chantiers de con­struc­tions navales il n’était en­core que chef d’ate­lier; elle a été témoin de toutes ses luttes, de tous ses es­poirs, de tous ses tri­om­phes. A ceux qui s’éton­nent de le voir garder pareil meu­ble, Wrex­ham déclare: « Ce bu­reau est mon navire. Et un Cap­i­taine ne saurait aban­don­ner son bord ».

La douceur d’Aimer

Les qua­tre chan­sons:

La Douceur d’Aimer.

Pourquoi? chantées par Vic­tor Boucher;

Pour un mot d’Amour. chantée par Alice Roberte;

A quoi bon. chantée par Leardy et Verly; sont en vente dans la salle au prix de: Petit for­mat: fr. 2,-— la pièce; Grand for­mat: fr. 8,— la pièce.

Werkeloosheid in Hol­ly­wood

Iets onge­ho­ords dreigt werke­lijkheid te wor­den: Hol­ly­wood — het Hol­ly­wood van Fair­banks, Pick­ford, Gilbert, Grif­fith en Tal­madge — zal spoedig tot de geschiede­nis van het verleden be­hooren. Dé ster­ren van gis­teren zijn aan 't ver-bleeken. De dragers van beroemde namen trekken zich ofwel in het pri­vaat leven terug, ofwel zij komen meer te voorschijn aan den the­ater­hemel van Broad­way. In New-York wemelt het van beroemde Holly wood-ster­ren.

Daar is bi­jvoor­beeld de blonde Vilma Banky en haar in­ter­es­sante man Rod la Rocque, de zwartharige Colleen Moore met haar vriendin Vir­ginia Val­ley, verder de zoet­sap­pige Lina Bas­quette, zij voert on­der­han­delin­gen om als danseres te mogen terug­keeren. Zelfs een Lil­ian Gish ver­toeft in New-York, en zoekt in con­tact te komen met de sprek­ende film. Tot de « vluchtelin­gen » be­hooren verder Lia de Putti, Greta Nis­sen uit Noor­we­gen en de geliefde Amerikaan­sche Lil­ian Rode.

In­tuss­chen rusten de ster­ren van den twee­den rang in Hol­ly­wood uit. Daar ver­toeft mo­menteel een heel aan­tal kun­ste­naars, die ni­et­te­gen­staande hun werk­loosheid miljoe­nen ver­di­enen. Deze film­ster­ren ont­van­gen hun geld alleen, omdat zij niet spe­len.

Zoo is het bi­jvoor­beeld geen geheim, dat Corinne Grif­fith van haar maatschap­pij, de First Na­tional, een kwart miljoen dol­lar ont­van­gen heeft, omdat zij af­s­tand deed van haar con­tract.

Monte Blue kreeg 50.000 dol­lar, omdat hij zich bereid verk­laarde af te zien van zijn recht om bij Warner Broth­ers te spe­len.

Het komt vaak voor dat kleinere film-tooneel­spel­ers, die voor «slechts» 100.000

dol­lars voor drie maan­den gecon­tracteerd zijn, om dezelfde re­de­nen 50.000 dol­lar ont­van­gen.

Dé film­maatschap­pi­jen mee­nen nog al­tijd, hi­er­mee betere zaken te maken, dan met de gewone film, zooals die iederen dag gedraaid wordt.

Typ­isch was het geval met Ina Claire, de jonge vrouw van John Gilbert. De Pathé-Maatschap­pij sloot met de kun­stenares een con­tract voor twee klank­fil­men met een hon­o­rar­ium van 175.000 dol­lar. Na het ver­schi­j­nen van de eerste film, welke s;een suc­ces had, kocht de maatschap­pij zich vrij. Zij be­taalde de eerste film met 75.000 dol­lar en keerde nog één af­s­tand­premie uit van 55.000 dol­lar. Nu en­gageerde de Para­mount Ina Claire voor de film « De konin­klijke fam­i­lie » en nu geschiedde het ab­surde, dat de Pathé-Mi­aatschap­pij voor grof geld deze film van de Para­mount afkocht.

Ook de werk­looze Bil­lie Dove heeft de hoop op een nieuwe kans nog niet opgegeven. In ieder geval heeft zij 4 klank­fil­men bij de First Na­tional met een hon­o­rar­ium van 5.000 dol­lar per week, achter zich. Dé maatschap­pij was echter nog niet tevre­den met het suc­ces van deze fil­men. Zoo kreeg de tooneel­speel­ster een som van 300.000 dol­lar wan­neer zij af­s­tand teek­ende.

Dik­wi­jls laten de tooneel­spel­ers zich niet zoo gemakke­lijk af­schepen, maar staan op het volledig nakomen van hun con­tract. Dan bli­jft de maatschap­pij ten slotte niets an­ders over dan de heele som uit te be­talen. Daarom wor­den tegen­wo­ordig con­tracten met ster­ren alleen nog maar voor een heele aparte rol afges­loten. Dé film­maatschap­pi­jen zijn toch ein­delijk eens wi­jzer gewor­den.

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Outre lecteurs de film, am­plifi­ca­teurs pri­maires ou am­plifi­ca­teurs de cel­lule, am­plifi­ca­teurs sec­ondaires ou am­plifi­ca­teurs basse fréquence, haut-par­leurs, il ex­iste un matériel ac­ces­soire qui, sans avoir la même im­por­tance, font cepen­dant par­tie oblig­a­toire de l'in­stal­la­tion.

En tout pre­mier lieu, il faut citer le tableau de pas­sage, appelé égale­ment tableau de com­mu­ta­tions.

Un ap­pareil de pro­jec­tion seul est in­ca­pable de passer tout un pro­gramme. En effet, il est im­pos­si­ble de met­tre sur une même bande tout un scénario. Cer­taines pièces com­por­tent jusqu’à 6.000 mètres de pel­licule. Chaque bobine ne peut re­cevoir que de deux à trois cents mètres de film. 11 est donc néces­saire de placer sur plusieurs bobines l’en­reg­istrement pho­tographique et sofiore. Comme il est im­pos­si­ble d’in­ter­rompre la représen­ta­tion pour changer de bobine, on utilise deux pro­jecteurs. Sur cha­cun d'eux sont montés un lecteur de film et un am­plifi­ca­teur pri­maire.

Les am­plifi­ca­teurs sec­ondaires sont indépen­dants et fonc­tion­nent al­ter­na­tive-derrière l’un ou l’autre pro­jecteur.

Le pas­sage d’un ap­pareil de pro­jec­tion sur l autre se fait très facile­ment, lorsqu il s’agit de film muet. Une er­reur de l’opéra­teur a unique­ment comme conséquence de sup­primer quelques im­ages ou de faire ap­paraître pen­dant quelques sec­on­des un noir sur l’écran.

Pour le film parlé, le problème est un peu plus délicat. Pour mieux vous faire com­pren­dre l'intérêt du tableau de pas­sage, nous al­lons ex­am­iner quelles sont

de Pas­sage

les différentes opéra­tions qu ac­com­pa­g­nent la mise en route d'un pro­jecteur et les précau­tions qu’il con­vient de pren­dre pour que le spec­ta­teur ait sat­is­fac­tion, non seule­ment pour sa vue, mais en­core pour ses or­eilles.

Avant la mise en marche d'un pro­jecteur, l’opéra­teur s'as­sure d abord que les divers ap­pareils sont bien al­i­mentés et qu il en­tend, dans le haut-par­leur de contrôle,’ le souf­fle car­actéris­tique. 11 court-cir­cuite les haut-par­leurs de salle pour éviter que les spec­ta­teurs en­ten­dent toutes les irrégu­larités sonores du démar­rage.

En effet, l’al­lumage de la lampe ex­ci­ta­trice pro­duit une vari­a­tion de lumière sur la cel­lule qui provoque immédi­ate­ment un claque­ment sec dans les haut-par­leurs, il en est de même pour 1 ex­tinc­tion de la lampe.

Le démar­rage du mo­teur qui se fait rapi­de­ment, de­mande cepen­dant un cer­tain temps. Le défilé de la bande sonore de­vant la cel­lule n’est pas régulier. Il en résulte à ce mo­ment-là, si les ap­pareils sonores sont en ordre de marche, une musique détestable ou des paroles in­compréhen­si­bles. Le même phénomène se pro­duit à 1 arrêt du mo­teur. Donc pen­dant cette période il est ab­sol­u­ment néces­saire de couper les hauts-par­leurs de salle et de ne con­server en ser­vice que le haut-par­leur témoin de cab­ine pour ren­seigner l’opératèur.

Au mo­ment du pas­sage d’un ap­pareil de pro­jec­tion à l’autre, tous ces phénomènes vi­en­nent com­pli­quer le tra­vail de l opéra­teur, d’au­tant plus que ce pas­sage doit être presque, in­stan­tané.

Aussi les con­struc­teurs ont ils étudié

La tech­nique du film sonore

avec soin ce problème. Ils ont réalisé de$ tableaux de pas­sage. Cer­tains préconisent l'em­ploi de re­lais élec­triques, d autres, au con­traire, préfèrent la ma­nip­u­la­tion d’in­ter­rup­teurs dont le fonc­tion­nement leur paraît plus cer­tain.

Le tableau de pas­sage est placé entre les deux ap­pareils de pro­jec­tion. A droite et à gauche de cet ap­pareil on aperçoit un rhéostat qui com­mande les mo­teurs des ap­pareils de pro­jec­tion lorsque ces derniers fonc­tion­nent en muet. Pour le parlé, ils sont mis hors cir­cuit par un bou­ton, placé à la par­tie inférieure. Trois voltamètres placés en haut du tableau don­nent le pre­mier la ten­sion de la bat­terie d’ac­cu­mu­la­teurs, four­nissant 1 énergie élec­trique aux lam­pes ex­ci­ta­tri­ces, celui du mi­lieu in­dique la ten­sion des ac­cu­mu­la­teurs en volts qui al­i­mentent les lam­pes de l'am­plifi­ca­teur pri­maire. Enfin, celui de droite sert pour in­di­quer la ten­sion ( élec­trique que l’on en­voie soit au moyen de piles, soit au moyen d ac­cu­mu­la­teurs à la cel­lule photo-élec­trique.

En dessous des voltamètres, un cof­fret ren­ferme les fusibles, placés sur les différents cir­cuits. La première rangée d in­ter­rup­teurs ser­vent en al­lant de gauche vers la droite, à met­tre le courant I 10 volts al­ter­natif sur l’in­stal­la­tion, le 8 volts sur les cel­lules, le 4 volts sur l’am­plifi­ca­teur pri­maire, et le 240 volts sur la cel­lule. Complètement à droite, une prise de courant per­met d'al­i­menter éventuelle­ment une bal­ladeuse élec­trique. Ces in­ter­rup­teurs sont manœuvrés au début d’une séance pour met­tre le courant élec­trique sur les différents cir­cuits, et à la fin pour l’en­lever.

La rangée d in­ter­rup­teurs qui est placée au bas du tableau, sont ceux précisément réservés au pas­sage d un pro­jecteur sur l’autre au cours d’une séance. Ils ont été

conçus de façon à éviter toute er­reur de la part de l’opéra­teur, sous réserve que ces in­ter­rup­teurs soient manœuvrés les uns à la suite des autres. Le com­mence­ment à droite ou à gauche n’a au­cune im­por­tance.

Lorsque la bande pro­jetée par l’ap­pareil de gauche ar­rive à sa fin, l’opéra­teur se met de­vant son tableau et re­garde l’écran. Au mo­ment du pas­sage, il lève le bou­ton de droite, son ap­pareil de droite, qui est chargé, se met en route, la bande com­mence à défiler. En­suite il lève le tout en suiv­ant, qui a pour but de court-cir­cui-ter les haut-par­leurs de salle tout en lais­sant le son sur celui de la cab­ine. Puis il agit sur celui du cen­tre, qui a comme mis­sion de débrancher le groupe lecteur de film, am­plifi­ca­teur pri­maire ap­par­tenant au pro­jecteur de gauche de sur l’am­plifi­ca­teur sec­ondaire et d’y brancher le groupe ana­logue du pro­jecteur de droite. En lev­ant le suiv­ant (avant-dernier de la rangée) il met les haut-par­leurs de salle de nou­veau en ser­vice. A ce mo­ment la bande sonore a pris sa vitesse de régime dans le pro­jecteur et le son est cor­rect à faire en­ten­dre. Au même in­stant, 1 aide-opéra­teur décou­vre l’ob­jec­tif du pro­jecteur de droite et ferme celui de gauche. Enfin le dernier bou­ton (celui de gauche) est levé et le mo­teur du poste de gauche s’arrête.

Pour repasser sur l’ap­pareil de droite, l’opéra­teur devra faire la même manœuvre, avec cette seule différence que les bou­tons des com­mu­ta­teurs seront abaissés au lieu d’être levés.

Ce tableau est évidem­ment très bien com­pris et très bien étudié au point de vue tech­nique. Mais j’es­time que toutes ces manœuvres sont un peu com­pliquées pour le court temps dont dis­pose 1 opéra­teur. Max Rey­naud, Ing. E. S. E.

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Spaarzaam zijn in film­land

Een klank­film ver­wezen­lijken kost onge­ho­ord veel veld: daarom moet er spaarzaam gehan­deld wor­den (aan de as­tronomis­che wed­den der « stars » zou men het echter niet zeggen!).

Zoo kan b.v. een reeds opgenomen ont­ploff­ing — be­doeld wordt slechts de klank.​opname — een tweede maal en een derde maal en nog meer ge­bruikt wor­den. Ofwel wordt een lied opgenomen. Het past soms niet gan­sch aan het gebeuren. Dan wordt het zorgvuldig opge­bor­gen tot de tijd gekomen is, dat het in een an­deren film kan be­nut­tigd wor­den. En wan­neer men in een film soms hartelijk hoort lachen, dan is het dik­w­erf met een lach die sinds et­telijke maan­den werd opgenomen en... in re­serve gehouden.

In de eerste dagen der films werd de ge­bruikte on­twikke­laar een­voudig wegge­goten. Een slimme chemi­cus ont­dekte op zek­eren dag dat die vuile, slechtriek­ende vloeistof een goed deel zil­ver in­hield. Hij kocht ze op in groote ho­eveel­heid en sloot met de voor­naam­ste af­drukafdeelin-gen der film­maatschap­pi­jen een kon­trakt op lan­gen ter­mijn. De uit­slag was een uit­zon­der­lijk hooge winst voor hem, daar hij op die wijze jaar­lijks hon­der­den kilo’s zil­ver verkreeg.

De dameswereld uit Hol­ly­wood, verwacht met span­ning de jaar­lijksche uitverkoop der kos­tu­umafdeelin­gen van de groote stu­dio’s. In­der­daad, de toi­let­ten der film­stars wor­den na het beëin­di­gen van den film waar­voor zij wer­den aange­maakt, ofwel los­ge­wor­pen ofwel ve­ran­derd om, als nieuw model door een an­dere ver­tolk­ster in een an­deren film gedra­gen te wor­den. Na­dien wor­den zij verkocht doch vooraf­gaan­delijk an­der­maal ve­ran­derd opdat de liefheb­ster zich niet roe­men zou het kos­tuum van Nora Gre­gor in « Mary Dugan » of van Lil­ian Har­vey in « Dte Weg naar het Paradijs » te dra­gen.

Meube­len wor­den natu­urlijk steeds nieuw be­w­erkt. Zoo wor­den schri­jftafels b.v. recht­streeks uit het dekor naar het bu­reau van een bestu­ur­der of een hoog-aangestelde gevo­erd. Cecil B. de Mille be­nut­tigd nog steeds zulke tafel welke tien jaar gele­den spe­ci­aal voor zijn « Tien Ge­bo­den » werd gemaakt.

De afval van de films uit de mon­tagekamers wor­den tot groote bollen samengerold en aan chemis­che fab­rieken verkocht. Daar wordt die af val ver­brand en uit de asch wor­den waarde­volle Pro­duk­ten gehaald.

Eve­neens uit de overbli­jf­se­len van de schminkstokken, die tot dit doel gekookt wor­den.

Iets wordt nochtans niet verkocht. Wan­neer de z.g. hul­pregis­seur de hand weet te leggen op een waarde­vol antiek meubel, zoo wordt dit met zorg be­waard: zulke stukken zijn een echte kap­i­taalsbe-leg­ging.

Zoo werd b.v. voor Ramon No­varro’s laat­ste film een tafel gekocht voor dewelke de verza­me­laars min­stens het vi­jf­dubbele wilden be­talen van den prijs waaraan men ze aange­wor­ven had. Som­mige stu­dio’s bezit­ten aldus rond de 2000 stuks, wat een lekker kap­i­taaltje daarstelt.

Por­tugeesche Filmkunst

De Por­tugeesche filmkunst bestaat, of­schoon de films uit dit land afkom­stig nog weinig tal­rijk zijn en boven­dien aan één cineast hun aanzien danken. Die cineast heet Leitao de Bar­ros; hij ving zijn loop­baan aan als kun­stschilder en jour­nal­ist. Die twee beroepen wist hij te vereeni­gen tot één enke­len ar­beid, waar­bij zijn geoe­fend oog de typ­is­che en in­ter­es­sante feiten opnam, om er vi­sueele re­portage van te maken, ter­wijl hij als kun­stschilder, de schoonste land­schap­pen, de kleurige kleed­er­drachten wist uit te kiezen als décor of at­trac­tie voor de films, waarin de folk­lore van zijn land, de zeden en ge­bruiken, een zeer voor­name rol spe­len.

Want Bar­ros heeft gemeend, de na­tionale filmkunst van zijn land geen beteren di­enst te kun­nen be­wi­jzen, dan ge­bruik te maken van de nieuws­gierigheid die de buiten­lan­ders al­tijd aan den dag leggen, waar het karak­ter­istieke na­tionale eige­naardighe­den geldt.

Gedeel­telijk zijn Bar­ros’ films dus « doc­u­men­taires », doch tot de doc­u­men­taire-pro­duc­tie heeft deze film­maker zich niet willen bepalen, on­danks het suc­ces van zijn « Nazareth, Plaha de Pescadores », een doc­u­men­taire film van 700 m.

Dter­halve heeft Bar­ros het drama­tis­che el­e­ment niet ver­waar­loosd. Een zi­jner voor­naam­ste films heet « Maria do Mar » en vertelt van den harden, eeuwigen strijd van de men­schen tegen de zee. Als décor koos Bar­ros het­zelfde woeste strand, dat hij reeds in zijn « Plaha de Pescadores » filmde.

Een an­dere en, naar bevoegd oordeel, de beste film van Leitao de Bar­ros, is « Lisboâ », een anec­do­tis­che kro­niek van het hoofd­st­edelijk leven. Het schi­jnt dat

De Film in Rus­land

De nieuwe di­rec­tie van de Rus­sis­che Mejralpom-Film, heeft besloten een aanzien­lijk deel harer pro­duc­tie voor te be­houden aan films met in­ter­na­tionale strekking. Voor de ver­wezen­lijk­ing van deze wordt beroep gedaan op gek­ende au­teurs en in­sce­neerders, als Pis­ca­tor, Hans Richter, Pabst en Ruttmann voor de regie; Ernst Toller, Bela Bal­asz, Friedrich Wolf voor de on­der­w­er­pen.

Voor het oogen­blik bereidt men vol­gende « in­ter­na­tionale » films voor: De V aan­delvluchtige, gein­sce­neerd door

Agad­shanowa Choutko; De Ko­erier van den Tijd, gein­sce­neerd door Niemolizief; De Bloem van het Mid­den (Chi­neesch), gein­sce­neerd door Doub­ssone.

Mejrabpom-Film bouwt een stu­dio voor klank­films en die « Rot Front » zal ge­noemd wor­den, en, al­hoewel nog niet heele­maal kant en klaar, is men er reeds ijverig aan het werk, nl. aan de ver­wezen­lijk­ing van « De Mekanis­che Ver­rader » (een bli­jspel van A. An­dri­jew­sky, onder regie van D'mitriew); Tommy (regie J. Pro­rasanoff ), Het Huis der Doo­den (naar Dos­to­jew­ski, regie van Fodo­r­off).

deze film zich on­der­scheidt door een sterk révo­lu­tion­naire ten­denz, het­geen de cen­suur in over­weg­ing gaf, er de ver­toon­ing van de te ver­bieden, en de be­houdende pers zeer scherpe wo­or­den van afkeur­ing deed uiten. Dteze film moet ook ge­bruikt zijn gewor­den voor pro­pa­ganda-doelein-den, en vele goedgeloovi­gen in Afrika en Brazilië de oogen geopend hebben op mis­standen en el­len­den, die zij in de Por­tugeesche hoofd­stad nim­mer ver­moed­den.

Thans legt Bar­ros de laat­ste hand aan zijn eerste sprek­ende film, « A Sev­era » getiteld, en waar­van hij het sce­nario schreef naar een bek­enden roman.

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Les grands succès des films sonores